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Peke y Pekes... Username 39553 msgs. Golden Ball	Buenas queridos amigos Calaveras, No soy un gran historiador del arte, pero he tenido que hacer este comentario sobre esta pintura y me gustaría compartirla con vosotros pues me parece interesante. TÍTULO DE LA OBRA: Sagrada Familia con Rafael, Tobías y San Jerónimo , o Virgen del Pez. AUTOR: Rafael CRONOLOGÍA: 1513-1514 TÉCNICA: Óleo SOPORTE: Tabla MEDIDAS: 215 cm X 158 cm ESCUELA: Italiana COLECCIÓN: Colección Real (Real Monasterio de San Lorenzo de El Escorial, Madrid, Iglesia Vieja, 1839). Rafael Sanzio nace en Urbino en 1483, hijo de un pintor no demasiado excelente, Giovanni de Santi, pero que tuvo el buen criterio de encaminar los pasos de su vástago hacia el mundo del arte. Será con el padre con quien inicie Rafael su aprendizaje, ayudándolo en el desarrollo de algunas de las obras que tenía encargadas en Urbino, pasando posteriormente a conocer los rudimentos de la pintura de manos de Timoteo Viti antes de ser enviado a Perugia a formarse en compañía de Pietro Vannucci, más conocido como El Perugino. A pesar de la excepcional prolificidad artística de Rafael Sanzio (circunstancia que ha hecho que una buena parte de críticos no se pongan de acuerdo con respecto a la autoría de determinadas obras, consideradas pertenecientes a su taller), son destacables de entre su producción los maravillosos frescos de las estancias vaticanas, donde crea historias con vida propia en las que se fusionan su habilidad como dibujante, su pericia como colorista, su conocimiento de las reglas perspectivas y el uso de las peculiares arquitecturas bramantescas, su aprecio por un naturalismo que no descarta la exacerbación, junto con un equilibrio y armonía completamente renacentistas (no siendo posible tampoco olvidar sus dulces y vívidas madonnas) Considerado uno de los mejores cuadros de altar pintados por Rafael, realizado en Roma, mientras decoraba la Estancia de Heliodoro en la segunda planta del Palacio Apostólico del Vaticano, hacia 1513. Esta obra fue encargada por Gerónimo del Doce para la capilla de Santa Rosalía, del Monasterio de San Domenico en Nápoles. La Virgen, en posición central sentada en el trono, vestida de azul con un tocado de tela casi transparente, sostiene al Niño Jesús desnudo, sobre su regazo. A su derecha las figuras del arcángel Rafael presentando a Tobías al Niño. Tobías sosteniendo el pez con el que pudo curar a su padre la ceguera, tal y como le recomendó el arcángel Rafael. El pez es, a su vez, símbolo de Cristo La popularidad del pez como símbolo cristiano se debe] al famoso acróstico que consiste en que las letras iniciales de cinco palabras griegas que forman la palabra griega que significa pez (Ichthys), que describen brevemente quién es cristo y la razón de que sea adorado por los creyentes : “Iesous Christos Theou Yios Soter”, i.e. Jesús Cristo hijo de Dios Salvador. ( ver el discurso del emperador Constantino , “Ad coetum Sanctorum” c. xviii.). . El libro de Tobías es una de las narraciones del Antiguo Testamento. A la izquierda de la Virgen encontramos a San Jerónimo, vestido de cardenal , hojeando el libro que sostiene entre sus manos, en alusión clara a la Vulgata, la Biblia que él mismo tradujo, del hebreo y el griego al latín por encargo del papa Dámaso I, en el año 382 d.C. Y declarada texto oficial once siglos más tarde en el Concilio de Trento. A los pies del santo tenemos al león al que, según la leyenda, curó haciéndose su compañero inseparable en la etapa de San Jerónimo como eremita. La presencia en el mismo espacio pictórico de santos de distintas épocas era frecuente en el arte de los siglos XV y XVI. En este caso, la relación de San Jerónimo y Tobías está justificada por haber sido San Jerónimo el primero en incluir en la Vulgata el Libro de Tobías, considerado hasta entonces apócrifo. El gesto del Niño, que posa su mano sobre la Biblia, vendría a reafirmar la canonicidad del texto bíblico, que había sido objeto de controversia. El cuadro, al igual que el libro de Tobías, busca transmitir un mismo mensaje: la verdadera sabiduría consiste en mantener la confianza en el Señor, incluso en las situaciones más desesperadas Destacan en este cuadro el cromatismo y la equilibrada composición, a base de formas triangulares y cuadrangulares. Su técnica remite a los murales de la Estancia de Heliodoro del Vaticano, pero actualmente se cree que es obra pintada por Rafael con amplia colaboración de ayudantes, según lo habitual en sus últimos años de carrera. Rafael está en su período más colorista, con figuras bajo el ideal de belleza neoplatónica y la devoción cristiana. Incluso con influencia de Miguel Ángel en sus anatomías y de Leonardo en los juegos de luces y sombras. Por otro lado la posición central que ocupa la Virgen se puede atribuir a la influencia de su maestro Perugino. A principios del siglo XVII, el duque Medina de las Torres, virrey de Nápoles, logró que los dominicos le cediesen la obra, y se la regaló a Felipe IV. Desde 1645 estuvo en El Escorial, hasta que los franceses se la llevan a París al finalizar la Guerra de la Independencia. En 1818 regresa a El Escorial, ya trasladada a lienzo por el restaurador francés Bonmaison. En 1837 ingresó en el Museo del Prado Se conservan dibujos preparatorios para esta obra en la Galleria Uffizi de Florencia y en la National Gallery de Escocia, en Edimburgo.	29/10/2014 23:58
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AZpichon Username 9731 msgs. Golden Ball	En mi modesta opinión, el cuadro está muy bien, pero sobra ropa. Las palabras que has utilizado para comentarlo son muy apropiadas, y se aprecia que has profundizado en la pintura, llegando a entender los matices de cada pincelada. Yo te pondría un 8.	30/10/2014 10:24
	☠️Rampante Aragón - Div2/Gr1
Peke y Pekes... Username 39553 msgs. Golden Ball	AZpichon dijo: En mi modesta opinión, el cuadro está muy bien, pero sobra ropa. Las palabras que has utilizado para comentarlo son muy apropiadas, y se aprecia que has profundizado en la pintura, llegando a entender los matices de cada pincelada. Yo te pondría un 8. Gracias Pichón!	30/10/2014 11:56
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